喀什街头和克拉玛依的喷泉

关于摄影的一些个人总结，这次借着19年新疆之行余下的照片，在这里分享一下。可能受到纪实摄影的影响比较深，我常拍的题材以人文为主，所以照片更多的聚焦在人，城市和生活上。每次去到陌生的地方，感受最明显的是因文化的不同而带来的视觉与感受上的冲击，而当地的文化，正是由生活在这里的人事物所共同组成，记录他们，打量他们就成为我了解这个地方的一个起点。

主题的选择

每次的照片拍摄，我都会在拍摄前或拍摄之中，寻找好适合当天的主题。比如阴雨天去拍沙滩，似乎不是那么好的选择，工作日拍集市可能预期效果也不好。只有根据每天不同的情况，争取在正确的时间出现在正确的地点，才能记录下预期的瞬间。

对于当日的主题选择可以比较泛，比如今天就是街拍，目标是城市中人们的日常百态，或稍微具体一点，可以是早上不上班而去公园晨练的大叔大妈。当主题锁定之后，每次拍摄都具有一定的目的性，排除与主题不相关的景物从而让自己更专心，即使拍摄对象有所脱离，那也尽量做到为主题服务。另一种选择主题的方式，可以依每次出行的实际情况而定，可能随机性更强，例如对街头踢球青年们的记录，拍摄海边钓鱼的人们，这都可以成为一种选择，但这是出门之前所无法预见的。

有计划的拍摄可以磨练并提升拍摄水平，良片率也会更高。

画面的营造

为了照片的叙事性我经常用的焦段都集中在28mm，35mm，偶尔有用到50mm。焦段的大小与否和被摄场景大小直接相关，街头拍摄人文题材常常要兼顾人与环境的关系，交代故事发生的过程和背景，这就需要宽光的视野容纳下眼前所发生的一切，广角在这方面就有他的优势。另一方面人眼的焦段大概相当于50mm的镜头成像，广角的镜头畸变能带来视觉上的震撼，让构图的选择变的更丰富。

如何解构画面

拍摄任何人文题材，主题都离不开人，其次是场景，这其中近景，中景，远景通过拍摄主体的筛选就自然的产生了。摄影师要做的是规划好这三者之间的关系，让视线通过近景为线索，一路通向远景，完成视觉的引导。在拍人群时需要注意的是，尽量耐心等待主体人物的出现或落位，之后再根据中景与远景的整体构图调整画面。画面层次的体现，对叙事性和照片的阅读都有着不小的帮助。

另一种对画面组织的方法则比较平面化，我称之为复杂构图。就是将场景里所能看到元素全都塞进画面中，但远景中景都只呈现局部，同时保持主体对象的孤立，任何元素不要和主体对象发生重叠或干扰。这样的画面类似在做复杂与简单的对比，对比越强主体就越突出。

还有摄影中黄金分割线对构图的影响，这里就不多谈了。

决定性瞬间

很喜欢卡帕提到的决定性瞬间这个说法，第一次体会他这句话，是在佛罗伦萨旅行时的一次意外尝试，才领会了瞬间的感觉。当时我抱着尝试的态度把快门速度提到很高，来拍摄街头休息的路人，当回看相机时才发现人们的表情肢体动作被快速的定格显的那么生动，尤其是眼神，这种稍纵即逝的细节都被完美记录下来了。后来通过不断的拍摄总结，对瞬间的捕获可以通过以下几点。第一是等待，有预见性的等待。就像你知道自己养的猫吃饱了会舔毛一样，场景中的人物也一样，通过观察和自身经验，如果确定他会走到预想的位置，那就等待下去，如果你觉得那匹马会再一次站起来，那就继续等待，要相信自己会在下一秒抓住你想要的画面。第二是快门速度的设置，尽量保证能清晰的捕捉瞬间的发生，而不是拍下一团移动的影子。第三是创造瞬间，肖像拍摄时保持与被拍对象时沟通，只有他在与你交谈相互认识时才会放下戒备的心理，将自然的状态呈现在镜头前，快速的定格下这样的瞬间是偷拍抢拍的一脸茫然所不能比的。

光影

阳光是可遇不可求的，在拍摄时尽量控制好受光面与阴影的比例，他是构图时重要的帮手也是照片层次营造不可或缺的元素。我以前学到过这样一种说法，坏天气是摄影师最好的帮手，既然想在千篇一律的画面中有所突破，坏天气就是天赐的良机，沙漠的飞雪，大雨后的古城，这些不常出现的景观，反而会为你的照片带来更多的价值，既然遇见的那就好好珍惜。

最后说下良片率，每次出远门回来大小记忆卡拍了一堆，胶片也是，很多卷拍出去最后洗完还能看看的屈指可数，能分享出来同大家一起欣赏的就少之又少了。以前可能是一百张照片里面能看的就一张，拍的多了就变成五十张里有一张能看，所以没有捷径，只有拍多，不断跳出自己的舒适区才能收获更多的可能。

相机：nikonf3hp

镜头：nikonaf28/2.8d

S1喀什的街头

S2艾提尕广场

S3人民公园

S4鸟瞰老城

S5大巴扎

S6克拉玛依的喷泉

S7友谊馆

平语近人

对于下一期的更新，应该会做一次自己以前照片的回顾特辑，那是个人人文摄影生涯的巅峰，敬请期待。

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